演播室燈光如何布局？
演播室的布光，是為了攝像機能拍攝出清晰逼真的電視畫面。不同的攝像機由于靈敏度不同，對光的要求也是不同的，隨著近些年科技的發(fā)展，攝像機感光靈敏度也在不斷提高，至于最佳的照度值該是多少?每一位燈光師都有自己的一套經(jīng)驗和標準，但是卻一直沒有一個國家級的科學標準。下面是一位資深人士積累的工作經(jīng)驗，希望對讀者有所幫助。
要談演播室首先我們必須對攝像機有一點的了解。不同的攝像機由于靈敏度不同，對光的要求也是不同的。以前國家級標準要求：演播室中照度是2000LX，這是因為這種機器靈敏度低，對光的照度要求偏高 ，因而對演播室內(nèi)景物的照度要求也非常高，只有當照度達到2000LX時，對應光圈才能為F4左右，達到比較真實的畫面效果。
一般情況下，使用品質(zhì)好的CCD攝像機，在演播室中，只用600LX的光的照度，即可得到過去管式攝像機2000LX的拍攝效果。演播室內(nèi)降低了景物的照度，攝像機的光圈也要求相應增大。在標清圖像達到5分級別主觀評價質(zhì)量，監(jiān)看圖像信號波形，符合錄制規(guī)范(700mv)的要求，布光不變，改變攝像機光圈，即可達到上述要求。反之，在攝像機光圈不變的情況下，增加燈光照度，使監(jiān)看圖像信號波形符合錄制規(guī)范(700mv)的要求，這就是演播室的光照度。
那么如何設定攝像機的光圈呢?對于不同的攝像機，在電視演播室中工作時，選取多大的光圈值才算是合適呢?如何將實景的三維空間，用光的手法體現(xiàn)在二維空間的電視畫面上，讓觀眾能夠在二維畫面上，通過看到的圖像聯(lián)想到三維立體空間的演播室實景。這里有必要介紹一下攝像機光圈與景深的關系。攝像機所拍攝的景物雖然是立體的，但通過鏡頭后的成像是平面的，因此要實際使用的鏡頭，除了要能把一定距離外的景物清晰成像，還要能使景物前后某一個空間范圍內(nèi)的景物也能較清晰的成像，這段空間距離就叫做景深。
景深不僅決定與鏡頭本身的焦距，還與光圈的大小，景物的遠近有關。光圈、景深、物距、焦距存在一定的關系：光圈愈大，景深愈小; 物距愈大，景深越大;焦距愈大，景深愈小。在我多年的燈光實踐過程中，認為光圈(以我臺目前使用索尼E30為例)選擇F6是較為合適的。對于小型演播室，以主持人近景圖像為主的拍攝，攝像機光圈選F6，既能滿足一般景物的要求，又能在鏡頭焦距范圍內(nèi)方便調(diào)焦。而對于大中型演播室，雖然景深要求變大，但是攝像機鏡頭的物距也隨之增大，因此光圈選擇F6還是能滿足要求的。根據(jù)這種標準進行的布光演示，也獲得了大家認同的1000LX的演播室照度結果。
另一方面，要降低演播室中燈光的照度，但是又不能改變光的色溫，必須達到3100K的標準。如果想通過壓光，降低燈泡兩端的電壓來降低照度是不行的，因為這樣會降低光的色溫。要想不改變色溫同時又能降低照度，有以下幾種辦法可以實現(xiàn)：
1.改變燈具位置，移動燈位和被攝體之間的距離來改變光照度。
2.對燈具進行焦距上的改變，也可以加阻光紙或柔光紙進行改變。
3.降低燈泡功率，使用瓦數(shù)較小的燈具進行改變。
4.采用新型發(fā)光體燈具：如三基色冷光燈、LED燈。這些燈具采用的是遮光板或光閘來控制光通量，所以不會影響色溫。
以上的前兩種辦法雖然使用方便，但不能發(fā)揮降低照度帶來的優(yōu)勢，充分提高能源效率。因此，在實際工作中，還是提倡使用瓦數(shù)較小，降低燈泡功率的燈具和新型發(fā)光體燈具。
1.可以大大改善播音員的工作環(huán)境。播音員長時間在強光下工作，會造成炫目等不適應的感覺，長期在強光下照射，對頭發(fā)、眼睛和皮膚都會造成傷害。降低光的照度會大大改善播音員的工作環(huán)境，同時也有利于播音員感情的自然流露和發(fā)揮。
2.可以節(jié)約大量電力，更加環(huán)保。電視臺燈光系統(tǒng)的電力消耗是很大的，中小型演播室燈光全開時，所需的電力有幾十千瓦。
3.一個新建的電視演播室 如果按照現(xiàn)在需要的演播室照度來設計燈光系統(tǒng)，可節(jié)約大量的資金投入。
4.可以節(jié)省演播室的運行成本用。演播室鹵鎢燈的燈泡一般使用壽命為200小時左右，燈泡的消耗量很大，而且大小功率燈泡的價格相差懸殊。
5.按照現(xiàn)在需要的演播室照度來設計燈光系統(tǒng)，使用小功率燈具和新型發(fā)光體燈具，可大量減少演播室中燈光設備產(chǎn)生的熱量，從而節(jié)約空調(diào)的制冷量、減少了空調(diào)的數(shù)量以及消耗的電量。
我們相信，不久的將來電視制作業(yè)也將實現(xiàn)低碳環(huán)保。推薦閱讀>>>>>>什么是虛擬演播室?
